如何因地制宜地將沉浸式技術(shù)應(yīng)用于不同場景，實現(xiàn)真正的體驗升級，一直是沉浸式產(chǎn)業(yè)探索的方向。Moment Factory數(shù)字多媒體藝術(shù)工作室通過打造魔幻森林、增強現(xiàn)實游戲、光之教堂、超現(xiàn)實、真實世界五大品牌，重塑展覽、公共空間、體育娛樂現(xiàn)場、人文自然景觀等多種場景的游客體驗，構(gòu)建了多元復(fù)合的沉浸式業(yè)態(tài)體系。

運用XR技術(shù)，將真實環(huán)境與虛擬場景融合，實時動態(tài)渲染出一個無縫切換的沉浸式世界，是沉浸式技術(shù)發(fā)展的又一明顯趨勢。例如，美國歌手布萊森·提勒的“TrapsoulSeries”系列直播演唱會為觀眾呈現(xiàn)了四個不同元素的XR虛擬世界，星云星系、鐘樓沙漏、外星叢林等亦真亦幻的虛擬場景與歌手在現(xiàn)實環(huán)境的演唱相結(jié)合，生動展現(xiàn)了演唱會關(guān)于時間、宇宙、生命、自我思考的主題。

開發(fā)日本阿寒摩周國立公園夜游項目時，Moment Factory花費一年多時間進行技術(shù)研究，并與當?shù)丨h(huán)保部門、旅游公司合作，確保將燈光對動植物的影響降至最低。世界文化遺產(chǎn)蘭斯大教堂在進行沉浸式景觀打造時，則在充分尊重其宗教、歷史和文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，為教堂賦予嶄新面貌，并設(shè)計互動游戲幫助觀眾了解其歷史文化。此外，借助沉浸式場景的打造，還可以傳達保護生態(tài)環(huán)境、尊重歷史遺產(chǎn)的理念。以西雅圖藝術(shù)家Casey Curran打造的《地心引力的寓言》為例，觀眾置身于一個正在轉(zhuǎn)型、成長和崩潰不斷循環(huán)的虛擬“自然”環(huán)境中，對生態(tài)保護的重要性感同身受。

我國沉浸式產(chǎn)業(yè)尚處于起步階段，對照國外發(fā)展經(jīng)驗，有兩點尤其值得參考：沉浸式業(yè)態(tài)的關(guān)鍵是交互與再生產(chǎn)，主動交互式沉浸式體驗才是未來發(fā)展重點；商業(yè)性與保護性之間的平衡是沉浸式業(yè)態(tài)規(guī)范發(fā)展的基礎(chǔ)，場景與資源應(yīng)在物理尺度上相對隔離、內(nèi)容尺度上相得益彰、應(yīng)用尺度上多元復(fù)合。